“你相信玫瑰莓果茶加上星星后的味道吗？”这句话是露西亚对我说的。五月三十一日，在我发病感到人生无望时，她对我说：“但是我们同样期待着伟大的莪相去创造她的故事。如果在茶话会上只有我们的故事，不是太无聊了吗？你相信玫瑰莓果茶加上星星后的味道吗？”

    我至今没有明白这句话背后的含义，但我想是莪相把这句话告诉了她，于是她又把这句话带给我。不知道为什么，当它出现时，我会觉得这是一种力量。

    说回创作。我反复提及的“玻璃镇纸”世界观来源于高中，但那时这只有一个雏形，甚至最开始这个西幻世界观是建立在tjss的《善良的死神》等一系列非正统西幻上。因为那时我不读书，不知道这个世界上有另一些充满新奇设定、充满冒险、充满作者奇思妙想，不用升级打架，只为了对抗真正的黑暗力量的书。

    在我五年级那年，我和父母及姨妈去逛商场，把我丢到书店，给了我100以防我买书。当我把买的《冒险小虎队》拿到他们面前，看着《把男生赶出地球》的标题，父亲言辞激烈地对我说我的思想有问题。又因为一看就知道是儿童读物不是正经书，所以连姨妈和外婆也轮番轰炸我。这种审判持续了一年，每当我的成绩下滑，他们就怪这两本书。这也是在我20多岁这年，读到《利维坦战记》后发现它被分类在子供向时，有种淡淡的想死感的原因。后来我再也没有买过书，开始看网文，因为网文他们抓不到。

    网文都是从朋友的手机上下载的，后来我学会了自己下载，最早接触的一本类西幻就是刚刚说的《善良的死神》。我以它为蓝本建立大陆和法则，但我始终不明白，既然魔法师使用魔法需要用到各种各样的珍奇魔物，那为什么还要把魔物进行封印？

    但我还是怀抱着这样的疑问确定了世界的法则，以至于在我成年翻开《魔戒》、《纳尼亚传奇》、《伊岚翠》、《阵学师》被他们瑰丽的设想和非模板化的故事震撼的时候，不得不大刀阔斧修正我的世界观。所以其实我的世界观包含了许多许多他人的内容。需要注意的是，在本书中，所有剑斗情节的描写都模仿自阿克罗比的《第一律法·无鞘之剑》，并非我原创，同样，关于尘明地的描绘也有参考邓萨尼勋爵的《精灵王之女》。

    只是看奇幻小说我仍觉得不够，我认为还得需要看那些作家们在自己行间或多或少提及的他们的作家的书。

    于是我从王尔德看到波德莱尔，又从波德莱尔看到爱伦·坡与洛夫克拉夫特，最后被康·帕乌斯托夫斯基所俘获，在我的设想中，露西亚·戴维德小姐的文风就和他的一样，充满对这个世界充沛的爱。

    总之，我因伟大的前人的思想建立起三神殿、创造出阴影统御下的魔物、被遗忘在历史里但一直存在着的魔女，我开始真正了解这个世界的法则和生活，并为了构筑世界而开始画画。

    于是，我的妈妈终于发现了我所谓的天赋，她会把我会写文、会画画当作一种谈资，因为她没有付出任何代价就看到了成果。我不会再批判她，因为一直以来是她在支持我，我用她的钱买书，我也知道，在一个人连物质生活都没法满足的时候，是不会费心去读书的。

    但我父亲不同，得知我大学专业是艺术相关，他表现得非常轻蔑，在他催我找工作，我说我要学画画时，他大谈特谈ai绘画、就业前景。我当然知道就业前景不好，无论哪个平台都在大搞特搞ai，但我只是喜欢。我没有经历过美术集训，当然也没有对绘画祛魅，只是当我画出人设、地图、神殿、植物的时候，感到分外满足。

    这也是我写露西亚和创造瑞恩斯特的原因。尽管艺术总是被批判，但世界上不能没有艺术，不能没有那些能触动人心的东西。我读书，也不是指望我自己成为惠特曼、爱伦坡、聂鲁达，我只希望自己在这个世界上还能留有一片逃避的乐土，让我不至于陷入绝望的平静。

    露西亚是一个明媚的孩子，是我家最拥有活力的一位，但她的出生并不光彩，包含着我的自私和执念。我始终记得2020年时，我的亲友在聊天中和我说“你画画不行就去写文，结果写文也不行”。那是我第一次敢把文章拿给他人看，却遭致这样的评价，以至于我从此再也没有小窗和别人讨论过oc。我不否认我那时写得很糟糕，甚至现在我还能找到那篇的原文，而且，我不是因为画画烂而去写文。

    那时另一个写文很厉害的朋友看见我在lof发的负能后告诉我：“顾虑太多的话就会给自己无形的框架，会出现连创作出来都很奢侈的情况。”她夸赞我的文风充实，画面色彩鲜艳而且干净，这是我第一次受到赞美（当然不止一次但确实是从她这里得到了最初的肯定）。

    但我依旧想要更多的肯定，于是想，要是我能成为平台签约作者就好了，这样就证明我写作能力不差。那时尚且天真，不知道签约的法则，于是找了人付费带签约。我原本以为对方会像骂我的亲友找我文章的语病一样，给我提一些正儿八经的不那么带有主观色彩的意见，但她没有说我的文章有什么，而是让我去扒榜看别人怎么写并且模仿对方。

    这让我非常震惊，假如一定和他人写一样的情节，一样的开头，那么我在哪里？我的思想和故事在哪里？我不愿写穿书，是因为在我的潜意识里，玻璃镇纸绝对不能是一本书，一本善恶分明，大家都按程式走的书，玻璃镇纸必须是一个死后我能够到达的真实世界。但我还是退而求其次改成了穿越，试图用些幽默的语调来吸引读者注意力。

    但我还是失败了，首先，我不是一个会说幽默笑话，粗暴地把梗往文中塞的人；其次，我越写越对主角感到厌恶，因为我把握不准人设，就好像我的宝贝露西亚被换了灵魂，现在的她只是一具肤浅的空壳。

    所以我停下来打游戏去了，直到2021年11月才重新开始写作。

    首先我确定背景故事发生于魔女纪元后的黄昏纪元，在我的世界观中，这个纪元被一句话带过，即：魔法师团体在这个纪元遭受重创，权力被分割。战争不断，各国都在变革。在这个时期写言情的好处在于，能最大限度地隐藏我在政治和历史上的短板。

    这和原本决定的大差不差，一开始我也是把露西亚放在黄昏纪元的时间线上，但没有考虑得太深，并且创作时太过浮躁。给露西亚重生的机会，事实上是我在为自己曾经幼稚而错误的决定忏悔，曾经我像木偶魔女一样，把她的灵魂夺走，如今我终于把她带回来。于是渐渐地我们在合作中找到舒适的表达方式。

    但我向来不会塑造男性，以至于总把握不好伊格内修斯的人设。最开始，我只是把他当作一个设圈男设流行元素的集合，拥有悲惨的家庭和高贵的头衔以及扭曲的思想，但伊格内修斯也没有让我失望。他向我证明他和其他人都不同，灵魂从来没有被腐化。他是一个坚强温柔的孩子，独自在海岛上对抗着女巫，并用折断翅膀的方式逼迫自己重新飞翔。从一开始，他就注定要为生活付出惨痛的代价，无法像在温柔中长大的露西亚一样轻松地看这个世界。

    文学是苍白的，模糊了背后作者的温度，因此，当真正见到F小姐，由F小姐带领着看世界，伊格内修斯才能真正触及到生活，真正明白他人眼中的世界是何种模样。

    之前我一直懊丧这种因命运安排来的相见，虽然快，但它太过偷懒，太过讨巧，我本来可以让他们在萨洛尼的街道或酒馆相见，在不知道对方身份的情况下交流——也许真是这样的话，一切剧情走向都会变得不一样。但后来我想，一个最初定位为傀儡的少女凭借意志重返尘世，并在智慧和理性的引导下，用闪闪发光的思维唬住认为世界腐朽生活无望的少年，让这个只知道性和阴谋的傻瓜被爱击中的同时，自己还因飞扬的思想在相处中独善其身是一件可爱的事。就像蓝绿色的眼睛充满冷漠，紫罗兰色的眼睛满溢温柔一样，说不清到底是谁心里没有爱。

    关于露西亚和伊格内修斯的故事到这里就结束了，经历过漫长的创作，前面的内容和思想很多已经被我改变，但为了记录自己的进步，在改了前十章后，我不打算再修改其他内容，因为尽管是黑历史，也的确有可取之处。修改完成的作品实际比发在口江上的少了将近六万字，我会在9.23日重新发布这本书并进行日更，以确保更好的阅读体验。本书将于10.10日锁文。

    整理好思绪重新出发后，我将在《穿越时间之门》中叙述六位魔女的故事，关于特克洛奇疯主祭的故事则会在《卡米卢斯的沉沦》中详细说明。如果你们喜欢我的作品，我们还会再次相见，感谢各位的陪伴与包容。

    另外，关于「玻璃镇纸」的图文设定，人物立绘以及我约的稿件，均可在【特盐】里莪相的主页中找到，之后还会不断更新世界观设定，确保它能变得更为丰富和真实，以防我死了之后找不到我的镇纸。关于《露西亚·戴维德奇事》的手书也在绘制过程中，已完成1/3，也许之后的某一天你们可以刷到，至于这一切究竟如何，就看吸引力法则了。

    故事虽以落幕，但以故事为基础的一切都还将继续，不管是写作还是画画，都是我表达的渠道。作为我家设定最完善，主线最清晰的两个孩子，伊格内修斯和露西亚还会在我的其他作品中延伸。

    最后，再次感谢大家的喜欢。

    祝露西亚生日快乐。